【文化名家話北京】陶誠:用舞臺藝術繁榮首都文藝事業

2019-10-10 16:49 首頁 > 學術中心 > 最新觀點 > 來源:光明網
陶誠,中共黨員,音樂學博士。現任中國歌劇舞劇院院長。1984年7月參加工作,曾任華南師范大學音樂系主任、廣州市文聯兼職副主席、廣東省音樂家協會副主席、廣州市文化局局長、中共廣州市委宣傳部副部長、中華人民共和國文化部藝術司副司長,現任中國歌劇舞劇院院長。

陶誠:用舞臺藝術繁榮首都文藝事業

——訪中國歌劇舞劇院院長 陶誠

光明日報記者 方莉

陶誠,中共黨員,音樂學博士。現任中國歌劇舞劇院院長。1984年7月參加工作,曾任華南師范大學音樂系主任、廣州市文聯兼職副主席、廣東省音樂家協會副主席、廣州市文化局局長、中共廣州市委宣傳部副部長、中華人民共和國文化部藝術司副司長,現任中國歌劇舞劇院院長。 2014年至今,中國歌劇舞劇院大力弘揚革命文化和中華優秀傳統文化,加大國際文化交流力度,加強藝術普及教育工作,推動國內演出市場開拓,通過持續不斷地努力,實現了社會效益和經濟效益的雙豐收。

記者:您和北京有著怎樣的淵源?您認為北京具有怎樣的文化氣質?

陶誠:北京是一座有著三千多年歷史的古都,是首批國家歷史文化名城、中國四大古都之一和世界上擁有世界文化遺產數最多的城市,這些都是北京獨一無二的歷史文化財富。1949年,北京成為中華人民共和國首都,隨著經濟的蓬勃發展和城市規劃的整體推進,這座城市將古典與現代進行了完美融合,既有底蘊深厚的歷史感,也有與時俱進的現代感,吸引了無數文人墨客的目光。

我在安徽出生和長大,先后在安徽、廣東都工作過,始終對北京有一種向往,但不曾真正走進這個城市。直到2010年,我從廣州調到北京,任原文化部藝術司副司長,從那時起,可以說我每天都浸潤在北京的文化氛圍中。2014年任職中國歌劇舞劇院院長,致力于進一步挖掘北京文化,創作更多更好的藝術作品,將它們搬上舞臺,讓更多的人真正了解、愛上這座城市。

記者:您從安徽、廣州到北京,從一名音樂教師、主管文化藝術的領導到國家級劇院的院長,在城市文化建設方面有著較為豐富的理論和實踐經驗,從您的視角如何看待北京建設全國文化中心?

陶誠:我在高校執教16年,又先后在機關、事業單位工作19年。曾在《求是》雜志上發表《風正千帆懸—— 廣州市文化建設的實踐與思考》;調研分析過我國舞臺藝術創作生產現狀、問題及對策;探索中華優秀傳統文化在文藝創作中的傳承與創新……無論是從事理論研究,還是藝術實踐,我始終是一名文化工作者,一直努力為文化建設事業作出應有貢獻。

北京作為首都,它的文化底蘊、歷史文脈,是區別于其它城市的本質所在,也是文化繁榮發展的底氣基礎所在。文化中心一直是重要的首都功能,進入新的發展時期,北京建設全國文化中心,是責任更是使命,它不僅關乎城市的文化氣質,更關乎國家的精神面貌與長遠發展。建設全國文化中心,北京不僅要成為全國文化的匯集中心,而且要成為世界文化的交流中心,各種文化在這里能夠得到很好的展示、碰撞和激發,進而打響“北京文化”“首都文化”乃至“中國文化”品牌。

近年來,習近平總書記十分關心首都文化建設,對北京文化建設作出了重要指示。北京市委、市政府明確了北京市推進全國文化中心建設重點任務,提出要重點抓好“一核一城三帶兩區”。對于北京建設全國文化中心的戰略定位,我堅定不移地支持。作為文藝工作者,我們有責任傳承保護好這份寶貴的歷史文化遺產,更有責任推動其創造性轉化、創新性發展,為繁榮發展社會主義文藝事業作貢獻。

記者:近年來,中國歌劇舞劇院推出了大量優秀劇目,這些作品如何深度挖掘北京的歷史文化底蘊?

陶誠:如你所說,近年來,中國歌劇舞劇院堅持“守正立院、創新強院”。我們的根在延安,從抗戰炮火中走來,創作出了許多經典文藝作品,發揮了文藝作品作為前進號角的重要作用。對于我們的根,必須要傳承和繼承,同時還要創新,通過創新強院,努力攀登新時期的藝術高峰。近年來,推出了《白毛女》(在原文化部指導下)《小二黑結婚》《劉三姐》《孔子》《恰同學少年》《趙氏孤兒》《昭君出塞》《李白》等20余部作品,傳遞“忠、孝、仁、義、禮、智、信”等中華優秀傳統文化,藝術質量和影響力大幅提升。尤其注重對北京首都歷史文化底蘊的挖掘,比如,以歷史文化名城保護為切入點,創作了民族歌劇《林徽因》,刻畫了一代才女林徽因傳奇一生,彰顯中國卓越知識分子們的文化自覺、自強、自信。

當前,我們的創作以現實題材、特別是當代題材為主,計劃創排歌劇《盼你歸來》《國家行動》等、舞劇《到那時》《大宅門》《南苑秋風》等。豐臺是北京的南城,我院曾參與打造“盧溝曉月”等文化品牌,目前,計劃 2020年推出舞劇《大宅門》,這是一部講述北京百年醫藥世家興衰史的經典作品,極具北京文化特色,以舞劇形式進行形象化的演繹,圍繞老北京故事,表達有國才有家的家國情懷。

記者:中國歌劇舞劇院在這些劇目的創排過程中,如何處理文化傳承與創新的關系?對北京文化建設有何啟示?

陶誠:中華優秀傳統文化是中華民族的精神命脈,是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉。中國歌劇舞劇院自成立以來就肩負著“民族歌劇”和“民族舞劇”傳承與創新的使命,致力于創作展示中華優秀傳統文化的精品力作。

對于藝術創作生產來說,文化傳承與創新是一個永恒的話題。尤其是北京,聚集了全國拔尖的藝術人才和頂級的藝術院團,擁有大量、高素質的觀眾群,形成了較為成熟的演藝市場,這是北京的優勢,同時也是藝術工作者的機遇與挑戰。一部優秀的藝術作品,要能夠傳遞出一個國家的精神、價值、追求,要能夠被更廣泛的觀眾群體所普遍接受、認同、喜愛,這就要求我們要在致敬經典、傳承經典的基礎上,融合時代元素,用最前沿的藝術手法引領審美,使傳統文化與當代文化有機融合,以新時代的格局和情懷講好中國故事。

北京開展全國文化中心建設,也要處理好文化傳承與文化創新的關系,在文化傳承的基礎上推動文化創新,在新時代充分展示首都文化的魅力和風采。

記者:中國歌劇舞劇院推出的精品劇目豐富了人們的精神文化生活,您對提升北京城市文化生活品質有何建議?

陶誠:文化要和城市建設結合起來,和市民參與結合起來。文化要有品牌,要有品位,要有品質。文化繁榮發展的初衷是為了讓更多人民群眾有幸福感、獲得感、安全感,公共文化服務水平的有效提升,是人民群眾感觸最直接,最深刻的。

我們積極參與北京公共文化服務體系建設,每年都舉辦專場惠民演出,演出覆蓋學校、社區、機關、部隊、外來務工人員等基層群體,讓更多觀眾感受到高雅藝術的魅力。同時,充分發揮院團演員主力軍作用,結合深入生活、扎根人民的工作,全面開展全國社會藝術水平考級和培訓工作,在北京地區直接設立考點和教學點,讓每一個演員成為一流的藝術家同時,也成為接地氣的優秀藝術教育工作者。去年,與北京市豐臺區方莊地區工委辦事處聯合打造“文化藝術墻”,以歌舞劇為主要風格,展現了11幅中國傳統歌劇舞劇文化畫卷。這些都有助于提升北京的城市文化生活品質。

記者:北京建設文化中心,您認為應如何增強首都文化的傳播力和影響力?

陶誠:北京建設文化中心,增強首都文化的傳播力和影響力,首先要堅定文化自信,這種自信來源于北京豐富的文化資源、頂尖的藝術院團集中和巨大的市場潛力。我認為,增強首都文化的傳播力和影響力的關鍵在于文化交流,要推動“文化走出去”。文化交流是文化發展的重要途徑之一,任何一種文化要想獲得發展,都離不開與其它文化的相互交流、相互吸收與相互融合。我們要在“文化走出去”的過程中,增強首都文化的傳播力、創造力和影響力。

2014年6月至2019年6月期間,我們組織了55個大中型團組赴美國、加拿大、俄羅斯、哈薩克斯坦、烏茲別克斯坦、意大利、希臘、法國、韓國、日本等近50個國家和地區演出181場,觀眾總人數約為27萬人次。繼2017年、2019年在美國紐約林肯藝術中心、華盛頓肯尼迪藝術中心演出中國民族舞劇之后,今年年底,舞劇《孔子》將全陣容、交響樂現場伴奏,走進俄羅斯馬林斯基劇院,展現中華優秀傳統文化的魅力。通過我們的對外演藝和國際文化交流,中華優秀傳統文化、北京的優秀文化走進西方主流陣地、面向主流人群、影響主流社會,文化傳播力、影響力得到進一步提升。

記者:您作為國家級劇院的院長,對于北京建設全國文化中心,還有哪些看法和建議?

陶誠:近年來,北京在歷史文化名城保護、提升文化服務質量、打造城市文化品牌等方面做了大量工作,在建設全國文化中心之路上穩步前進,我認為,文化輻射力和影響力還有進一步提升的空間。

首先,要產生集聚效應。在美國看戲,會想到百老匯;在英國看戲,會想到倫敦西區。雖然北京有國家大劇院,但是尚沒有形成集聚效應,也沒有產生那樣的影響力。國家文藝院團聚集是北京文化建設的優勢,要支持文藝院團做大做強做優,形成規模化,產生集聚效應。當前,借助北京南中軸核心區崛起規劃,可以在南中軸區域建設北京南城演藝區,學習世界先進經驗、先進模式,使這個區域成為國家藝術院團的集聚地,為大眾提供品種更多、質量更優的文化產品和服務供給,滿足大眾多樣化、多層次的文化消費需求,努力打造我們自己的百老匯和倫敦西區。

其次,要推進文旅融合。隨著文化和旅游部組建,文旅融合迎來新發展機遇。我們也一直在做這方面的嘗試,舞劇《昭君出塞》成為“昭君冢”的駐場演出,歌劇《劉三姐》落戶桂林市漓江大劇院,舞劇《李白》成為馬鞍山市的文化旅游名片等。對于北京建設全國文化中心來說,不僅僅需要打造一部或者幾部舞臺藝術精品,而是要建立一個規模化、產業化的文化演藝區,進一步提升文化的影響力和輻射力。如果北京南中軸演藝區可以實現,文藝院團可以推出各類精品劇目的常年駐場演出,逐步探索“白天游覽逛故宮,晚上看戲去南城”的文旅結合新模式。

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